Рифма антоним и синоним

Часть речи:

существительное

Одушевленность:

неодушевленное

1. Конечная рифма моментально вспыхнула в крошечному мозгу

1

1

2. Дурная рифма насмешливо отозвалась в никакой ответ

2

0

3. Пошлая рифма неожиданно вышла на никакого светы

3

0

Введите слово и нажмите «Найти синонимы».

: — созвучие — стишок — ассонанс — консонанс — вирша — эпифора — рифмочка — рифмованный стих…

5 (1)

Помогите найти больше синонимов к слову «рифма»

Добавить синоним

Добавление синонимов

Добавить

ж.

Созвучие концов стихотворных строк (в стихосложении).

РИ́ФМА, рифмы, жен. (греч. rhythmos) (лит.). В стихосложении — созвучие концов стихотворных строк. Мужская рифма (с ударением на последнем слоге), женская рифма (на предпоследнем), дактилическая рифма (на третьем от конца). Богатая, бедная рифма.

РИ́ФМА, -ы, жен. Созвучие концов стихотворных строк. Мужская р. (с ударением на последнем слоге стиха). Женская р. (с ударением на предпоследнем слоге стиха). Точная р. Говорить в рифму.

| прил. рифменный, -ая, -ое.

РИФМА — жен., греч. однозвучие конечных слогов, в стихах, красный склад. У эллинов не было рифмы, а был только ритм, размер и ударенье, распев долгих и коротких слогов. Но вот, трещат уже морозы…. читатель ждет уж рифмы: розы, на вот, возьми ее! Пушкин. Богатая, полная рифма, по целому слогу одних и тех же букв; бедная, созвучная только по произношенью; созвучие, еще менее полная, либо сходная по одним гласным своим.

| Ритм, в музыке, ритмическое движенье звуков, мерное расположенье и сочетанье музыкальной речи. Рифмовать, подбирать рифмы, кропать стишенки;

| это слово рифмует, приходится в рифму. Что-то не рифмуется, не пишутся, не сочиняются стихи. Рифмованье, действие по гл. Рифмач муж. рифмачка жен. рифмотворец или рифмоткач, рифмоплет или рифмопряд, плохой стихотворец, стихокропатель.

РИ́ФМА, -ы, ж

Созвучие окончаний слов, начиная с последнего ударного слога, завершающих стихотворные строки или части строк

. К слову «земной» можно бы подобрать — в крайнем случаеопять повторить «молодой», — но к слову «молот» Миша никакне мог найти рифму (А. Рыбаков).

РИ́ФМА -ы; ж. [от греч. rhythmos — соразмерность, согласованность] Созвучие окончаний слов, начиная с последнего ударного слога, завершающих стихотворные строки или части строк. Перекрёстная р. Глагольная р. Точная р. Говорить в рифму. Женская р. (с ударением на предпоследнем слоге стиха). Мужская р. (с ударением на последнем слоге стиха).

◁ Ри́фменный, -ая, -ое. Р-ое звучание.

* * *

ри́фма (от греч. rhythmós — складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, так называемых внутренних рифм), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с X-XII вв. По объёму различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т. д.; по месту ударения (на 1, 2, 3, 4-м, … слоге от конца) — мужские, женские, дактилические, гипердактилические (см. Клаузула); по точности созвучия — точные (белый — смелый), приблизительные (белым — смелом), неточные (я — меня, пламя — память, неведомо — следом); по наличию опорных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (например, глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрёстные (abab), охватные (abba), смешанные (тернарные — aabccb), двойные, тройные и т. д. Ср. Ассонанс, Диссонанс.

* * *

РИФМА — РИ́ФМА (от греч. rhythmos — складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма (см. ПАРАЛЛЕЛИЗМ); в европейской поэзии употребительна с 10-12 вв. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т. д.; по месту ударения (на 1, 2, 3, 4-м, … слоге от конца) — мужские, женские, дактилические, гипердактилические (см. Клаузула (см. КЛАУЗУЛА)); по точности созвучия — точные (белый — смелый), приблизительные (белым — смелом), неточные (я — меня, пламя — память, неведомо — следом); по наличию опорных звуков (см. ОПОРНЫЕ ЗВУКИ) выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (напр., глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (тернарные — aabccb), двойные, тройные и т. д. Ср. Ассонанс (см. АССОНАНС), Диссонанс (см. ДИССОНАНС).

РИФМА (от греч. rhythmos — складность — соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 вв. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т. д.; по месту ударения (на 1, 2, 3, 4-м, … слоге от конца) — мужские, женские, дактилические, гипердактилические (см. Клаузула); по точности созвучия — точные (белый — смелый), приблизительные (белым — смелом), неточные (я — меня, пламя — память, неведомо — следом); по наличию опорных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (напр., глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (тернарные — aabccb), двойные, тройные и т. д. Ср. Ассонанс, Диссонанс.

-ы, ж.

Созвучие окончаний слов, начиная с последнего ударного слога, завершающих стихотворные строки или части строк.

Перекрестная рифма. Глагольная рифма.

◊

Он сочинял сонеты, хоть порою По часу бился с рифмою одною. Лермонтов, Сашка.

◊

— женская рифма

— мужская рифма

[От греч. ‛ρυθμός — соразмерность, согласованность]

РИ́ФМА (от греч. ῥυθμός — плавность, соразмерность) — созвучие стихотв. строк, системат. повторяющееся на определ. месте стиха; играет фонетич., метрич. и строфообразующую роль в композиции стихотв. текста. В поэзии большинства народов мира Р. располагается на концах стихов (реже полустиший), отмечая их границы и связывая стихи между собой. В нек-рых стихотв. традициях концевые Р. могут отсутствовать; в этом случае организующую функцию могут выполнять нач. Р. (напр., ассонансы в монгол. поэзии) и внутр. Р. (аллитерац. стих). В европ. поэзии нач. и внутр. Р., а также их соединение с концевыми Р. встречаются эпизодически и не имеют метрич. значения («Я видал иногда, как ночная звезда…» М. Лермонтов; «Угрюмый дождь скосил глаза / А за решеткой четкой…» В. Маяковский; «Верили мы в неверное, / Мерили мир любовию, / Падали в смерть без ропота, / Радо ли сердце божие?» З. Гиппиус); поэтому такие созвучия обычно не рассматривают в качестве Р., а относят к обл. звук. орг-ции стиха.

Феномен Р. развился из распростр. в фольклоре в древних лит-рах синтаксич. параллелизма. В европ. лит-рах она впервые появляется не в стихах, а в антич. ораторской прозе. С утратой долгот в метрич. стихосл. Р. становится дополнит. средством орг-ции нового, более своб. силлабич. стиха. В эпоху средневековья европ. поэзия целиком рифмов.; в новое время — рифмов. по преимуществу. Нерифмов. белый стих долгое время используется как исключение в имитациях антич. стиха, получив широкое распространение лишь в свободном стихе 20 в.

Наиб. Существ. стихообразующую роль Р. приобретает в стихотв. формах, к-рые отличаются ослабл. соизмеримостью стихов — неравностопных и лишенных метра. Поскольку у разных народов и на разных этапах развития стиха к Р. предъявлялись разл. требования, единого определения Р. с т. зр. ее звук. состава быть не может. Принятые в стиховедении классификации Р. имеют не общий, а частный, огранич. конкретной нац. поэтич. практикой характер.

В рус. стихосложении Р. принято классифицировать с т. зр. ее звук. строения, лексич. и грамматич. признаков, слогового строения, взаимного расположения. Выделяемые по указ. принципам Р. получили неодинаковое распространение; оно определялось исторически меняющейся условностью. С т. зр. звук. состава Р. принято разделять на точные и неточные, богатые и бедные (типология основана на утвердивш. в 18 в. требовании тождества звуков и рифмующихся звук. комплексов). Точные Р. характеризуются совп. ударных гласных и всех следующих за ними звуков («лицеме́рить — ве́рить»); приблизительные Р. допускают несовпадение заударного гласного («мно́го — бо́гу»); неточные (допускающие несовпадение согласных), в свою очередь, разделяются на неск. типов: усеченные Р. («ступе́ни — Евге́ний», «расска́з-тоска́», «вы́молоть — жи́молость»), замещенные Р. («ве́тер — ве́чер»), ассонанс («слу́шайте — ло́шади»), консонанс или диссонанс («та́ющая — ве́ющая», «ли́к — сне́г»), «левосторонние» Р., в к-рых неточность созвучий в заударной части слова компенсируется созвучием предударной части («черда́к — чехарда́», «шо́потов — шо́рохи»). В истории, развития Р. отчетливо проявляется тенд. к расшатыванию Р. от точной (в 18 в.) ко все более неточной (в 20 в.). Богатые Р. отличаются от бедных тем, что созвучие звук. комплексов усилено совпадением опорных согласных («ревнова́ть — изныва́ть»); требование богатой Р. в 18-19 вв. было обязательным лишь для Р., в к-рых ударение падает на последний открытый слог («Невы́ — вы́»), в противном случае Р. считалась недостаточной («Невы́ — резеды́»). В поэзии 20 в. это требование утратило свое значение.

Относительно лексич. и грамматич. признаков Р. разделяют на однородные и разнородные (однородные, или грамматические, предполагают созвучия слов, относящихся к одной части речи и в одинаковых грамматич. формах: «сия́ет — озаря́ет»), омонимические («по калачу́ — поколочу́»), тавтологические («була́т — була́т»), простые и составные (в последних одно слово рифмуется с двумя и более: «ты́ ли? — заны́ли», «невыгова́риваемые — това́р, и вы, и мы, и я!» — В. Брюсов). Требование разнородных Р. появляется уже в 18 в., омонимич. и тавтологич. встречаются эпизодически (гл. обр. в сатирич. произв.), составные Р. появляются в нач. 19 в., долгое время ощущаются как экзотич. и становятся привычными, нейтральными в совр. поэзии.

Что касается слогового строения Р., то ее делят (в завис, от положения ударного слога) на мужские («занемо́г — не мо́г»), женские («пра́вил — заста́вил»), дактилические («огневе́ющей — ве́ющей»), гипердактилические («холоде́ющую — розове́ющую»), на равносложные и неравносложные (в последнем случае рифмуются слова с разными окончаниями: «вре́зываясь — тре́звость», «Касса́ндра — хандра́»). В силлабо-тонич. и тонич. рус. стихе Р. и клаузула, как правило, совпадают. В силлабич. стихе 17 — нач. 18 в. Р., к-рые с совр. т. зр. характеризуются как неравносложные («Фому́ — до́му»), не требовали совпадения каталектик (односложная Р. не обязательно была мужской: «пи́шется — приде́тся», а двусложная — не обязательно женской: «еси́ — принеси́»).

С т. зр. взаимного расположения различают Р.: смежные (аабб), перекрестные (абаб), охватные или опоясывающие (абба), смеш. (напр., тернарные — аабввб), двойные, тройные и пр. Повторяющееся расположение Р. является одним из осн. признаков строфы. Кол-во рифменных созвучий в яз. имеет свои пределы, поэтому в поэзии неизбежно повторение одних и тех же Р.; наиб. распростр. и «очевидные» Р., подтверждающие «рифмическое ожидание», называют обычно банальными («ро́зы — моро́зы»), нарушающие это ожидание — оригин., «экзотич.» («о́кунь — конь о́ конь», «де Ме́стр — пале́стр»). Оценка Р. как «хорошей» или «плохой» в ист. плане была связана с меняющимися требованиями к Р., в аналитич. — с характером соответствия Р. стилистич. целому стихотв. текста.

РИФМА (от греческого rhythmos — складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, так называемая внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Рифмы различают: по объему — 1-сложные, 2-сложные и т.д.; по месту ударения (на 1-, 2-, 3-, 4-м, … слоге от конца) — мужские, женские, дактилические, гипердактилические; по точности созвучия — точные («белый — смелый»), приблизительные («белым — смелом»), неточные («я — меня», «пламя — память», «неведомо — следом»). По совпадению предударных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (например, глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (например, тернарные, aabccb), двойные, тройные и т.д.

рифма — однозвучие последних слогов с ударением

Ср. Эхо, бессонная Нимфа, скиталась по брегу Пенея,

Феб, увидев ее, страстию к ней воспылал.

Нимфа плод понесла восторгов влюбленного бога,

…….она родила

Милую дочь… на земле Рифмой зовется она.

А.С. Пушкин. Рифма.

Ср. И вот уже трещат морозы…

(Читатель ждет уж рифмы розы:

На, вот, возьми ее скорей!)

А.С. Пушкин. Евгений Онегин. 4, 42.

См. эхо.

См. восторг любви.

Брать/ взять в рифму кого. Жарг. угол., мил. Проводить опознание по приметам; опознавать кого-л. Балдаев 1, 44; ББИ, 33, 43; ТСУЖ, 31.

ри́фма, ри́фмы, ри́фм, ри́фме, ри́фмам, ри́фму, ри́фмой, ри́фмою, ри́фмами, ри́фмах

сущ., кол-во синонимов: 6

эпифора, ассонанс, консонанс, созвучие

Латинское — rhythmus.

Греческое — rhythmos (размеренность, ритм, такт, соразмерность).

Древнерусское «рифма» заимствовано из греческого языка, в котором существовала буква «ф». В другие языки, в частности в немецкий, слово пришло из латинского (ср. немецкое Reim — рифма).

Производные: рифмовать, рифмоплет, рифменный, рифмовка.

Заимств. в XVIII в. из греч. яз., где rhythmos «соразмерность» < «размеренность». Звук ф, а не т (ср. Федор и Теодор) на месте греч. th говорит о непосредственном заимствовании из греч. яз. (в отличие от слова ритм).

ри́фма

Из греч. ῥυθμός «размеренность, ритм, такт; соразмерность», подобно тому как нем. Reim «рифма» — из лат. rhythmus.

РИФМА (греч. rhythmos). Созвучие слов, которыми оканчиваются стихи; однозвучное скончание стиха.

— Кровь для свекрови.

— Окончательная близость слов.

— Заготовка для игры в буриме.

— «Розы-морозы» и «палка-галка» как литературное явление.

— Слова, пришедшие в резонанс.

— Стихотворная связистка.

— Созвучие слов.

— Что отсутствует в белом стихе?

— Без неё стих становится белым.

— Поэтическая связка.

— Что отсутствует в верлибре?

— Рассечённая, но не бровь, оборванная, но не пуговица.

• По ночам я писала стихи, по правде сказать, писала их и раньше, но тогда я старалась тщательно подбирать рифмы, каждую, как мне казалось, мудрую мысль непременно обрамляла в тонкие словесные кружева.

• До примитивности просто, к тому же автор позволяет себе глагольные рифмы и тавтологию – а по спине мурашки бегут.

• Кажется, что всё стихотворение ритмически составлено так, чтобы создать чувство тихой утраты, которое уравновешивается едва уловимым подъёмом неожиданной мужской рифмы в заключительной строке.

• (все предложения)

• новая рифма
• отсутствие рифмы
• подбирать рифмы
• (полная таблица сочетаемости…)