Массовая литература синоним

Массовая литература — совокупность литературных текстов, в которых доминирует ориентация на коммерческий спрос и использование готовых словесных (культурных) моделей. Массовая литература входит в состав массовой культуры, разделяя с другими её разновидностями ряд общих закономерностей.

Все значения словосочетания «массовая литература»

• масса
• бунт
• (ещё ассоциации…)

• книга
• амфибрахий
• самиздат
• новелла
• пролог
• (ещё ассоциации…)

• Разбор по составу слова «массовый»
• Разбор по составу слова «литература»

• Как правильно пишется слово «массовый»
• Как правильно пишется слово «литература»

• О нас
• Словарь антонимов
• Словарь паронимов
• Словарь ударений
• Словарь морфологии
• Словари
• Регистрация
• Вход

Можно найти больше синонимов, нажимая на слова.

Частое повторение одинаковых слов (тавтология) делает речь скучной и однообразной. Спасти положение могут синонимы. Это слова, близкие по смыслу, но разные по звучанию. Используйте их, и ваши тексты станут ярче.

Если вам нужно подобрать синонимы к слову «массовая литература», вы попали по адресу. Мы постарались собрать все близкие по значению слова и словосочетания на этой странице и сделать доступными для использования. В русском языке в качестве синонимов к слову чаще всего используются: беллетристика. Всего в словаре 1 синонимов.

Слово «массовая литература» имеет как синонимы, так и антонимы. Они диаметрально противоположны по значению, но относятся к той же лексической группе и выполняют похожие функции в предложении.

Если вы часто ищите, чем заменить слово, добавьте synonyms.su в закладки. Это поможет сэкономить время и силы, избежать нелепых ошибок.

Рейтинг слова «массовая литература» :
00

Страница обновлена: 27.07.2019

Другие слова на букву м

Синонимы к словам и словосочетаниям на букву:

• Средняя частота слова «массовая литература» 20. Количество букв: 18.
• Искалась форма слова «массовая литература»
• Поиск «массовая литература» занял 0.006 сек.
• Добавьте synonyms.su в закладки ( нажав Ctrl+D ), чтобы найти Синонимы.

Вверх ↑

Фраза «массовая литература»

Фраза состоит из двух слов и 18 букв без пробелов.

Комментарии

1

 Не совсем понятно о чем тут ведется дискуссия. Объясню. Дело в том, что большая часть населения работает физически, умственно и т. д. Прдположим Вы рабочий какого-нибудь завода, работаете посменно, по 12 часов в день. У Вас времени хватает лишь малость посмотреть телевизор, если же удается выделить времени на прочтение каких-либо книг, то это будут какие-нибудь второсортные детективы, боевики, гротеск или любовные романчики, чтобы отвлечься, потому что голова и так забита бытовыми проблемами, работой и т. д. Хорошо если иногда хватает времени на прочтение каких-нибудь газетных новостей или публицистических статей.
 Есть, конечно, другая прослойка бизнесмены и бизнесвумен. Таких людей тоже стало на данный момент очень много. Тут выступает на первый план трудоголизм и зарабатывание денег на жизнь и решение бытовых проблем, у кого-то на роскошь и хорошую жизнь.
 У остальных людей умственного труда, не думаю, что времени больше. На личную жизнь бы хватило.
 Возможно у людей, связанных с литературной деятельностью может хватить времени на прочтение классики, интеллектуальной, филососфской, психологической литературы, но эта прослойка не такая уж большая в обществе.
 Можно предположить, что остались домохозяйки, дети и студенты, старики. Домохозяйки могли бы почитать достойную литературу, но у них не всегда есть возможность размышлять о чем-либо, потому что загружены бытовыми проблемами. Дети в основном читают детскую и подростковую литературу. Остаются студенты. Тут я бы мог сказать, что многие, говорят, что студенческие годы самые лучшие, и они пытаются успеть за 5 или 6 лет пережить как можно больше. Хотя времени у них хватает на прочтение серьезных писателей. Вот тут выступает доступность, воспитание и многие другие факторы. Если бы я в школе знал о таких писателях как Томас Манн, Франц Кафка, Герман Гессе, Альбер Камю и др., то обязательно прочитал бы. В технических ВУЗах, к примеру, такие книги не на слуху. Максиму, что можно вспомнить по философии указывали на фигуры Сартра и Камю, и то как философов-экзистенциалистов. Я сам учился на информатика-экономиста, всю информацию о пистаелях получил сам (интернет, учебники, энциклопедии), а началось все просто. Хотел в школе почитать Вольтера, почитал, уже не в школе, конечно, в университете. Затем мне посоветовали почитать П. Коэльо, Р. Баха. Везде указывалосб, что это интеллектуальная проза. Меня она заинтересовала. Вышел на Томаса Манна, Олдоса Хаксли и др. Я бы назвал это исключением. Многи из современных классиков не на слуху, скорее из-за плохой рекламы и пиара. Все-таки книга товар. Как всякий товар ее нужно рекламировать, даже если она хороша.
 В итоге можно сказать, что многоим людям хорошошие книги не читаемы: по незнанию, из-за нехватки времени и нагруженности на работе, бытовыми проблемами.
 Есть еще один немаловажный фактор. Я живу в не таком большом городке — 15 тыс жителей. До этого учился в Красноярске, там, конечно, доступ был открыт к серьезной литературе. У нас в местной библиотеке довольно скудный выбор, а классиках и интеллектуальных прозаиках нечего говорить. В библиотеке такой литературы мало, а в магазинах ее попросту нет. Благо у меня есть доступ к интернету. Я хотть иногда могу заказывать Томаса Манна, Германа Гессе, Жан-Поял Сартра, Харуки Мураками, Юкио Мисиму.

Массовая литература — это многозначный термин, имеющий несколько синонимов: популярная, тривиальная, пара, бульварная литература. Традиционно этим термином обозначают: ценностный «низ» литературной иерархии — произведения, относимые к маргинальной сфере общепризнанной литературы, отвергаемые как китч, псевдолитература.

Что относится к массовой литературе?

Нередко под массовой литературой понимают весь массив художественных произведений определенного культурно-исторического периода (или какого-либо литературного направления), которые рассматриваются как фон вершинных достижений писателей первого ряда. В этом смысле массовая литература сближается с понятием «эпигонство». И массовая литература, и эпигонская литература выполняют во многом схожую — закрепляющую, шаблонизирующую — функцию. Их отличает эстетическая вторичность, невыявленность индивидуально-авторского начала.

Создатели массовой литературы и эпигоны в равной степени характеризуются тем, что тиражируют художественные открытия писателей первого ряда, «омассовляют» некогда новаторские приемы. Отправляясь от какого-либо образца (как правило, снискавшего известность и популярность произведения «высокой» литературы), они «вольно или невольно понижают его до уровня своих возможностей, прибегая к упрощениям, утрировке, схематизации» (Гурвич), «превращают индивидуальные признаки великого литературного произведения в признаки жанровые, индивидуальную комбинацию приемов фиксируют как каноническую» (Жирмунский).

Обозначая ценностный «низ» литературной системы, массовая литература не может быть сведена к некоему незыблемому и неизменному единству, поскольку критерии художественности, социальной и эстетической значимости, в соответствии с которыми «высокую», «серьезную» литературу отличают от массовой литературы, исторически подвижны и не абсолютны. Нередко они кардинально меняются со сменой историко-культурных эпох, в каждой из которых господствует совершенно особый тип художественного сознания, своя система ценностей.

Соответственно, и «высокая» литература, и массовая литература могут претерпевать существенные изменения в своем составе и по-разному интерпретироваться сторонниками противоборствующих литературных школ и направлений. Исходя из этого, следует признать: для идентификации феноменов массовой литературы недостаточно отождествления соответствующего понятия с ценностным «низом», постоянным, хотя и изменчивым в своем содержании компонентом литературной системы, в рамках которой «всегда ощущается разграничение литературы, состоящей из уникальных произведений, лишь с известным трудом поддающихся классификационной унификации, и компактной, однородной массы текстов» (Лотман).

К тому же «компактная, однородная масса текстов», занимающая нижний ярус литературной иерархической вертикали, на самом деле не так уж компактна и однородна — как по своим формально-содержательным особенностям (а значит, по своему эстетическому качеству), так и по степени популярности среди массового читателя. Литературные явления, обозначаемые термином массовая литература, разнокачественные, что, в свою очередь, предполагает его расширенное толкование, т. е. еще одно вертикальное измерение, выстраивание еще одной ценностной пирамиды.

На ее вершине оказываются «образцовые», «классические» в своем роде произведения (приключенческие романы А. Дюма, детективные истории Агаты Кристи), имеющие долговременный, повсеместный успех и претендующие на то, чтобы занимать пограничное, промежуточное положение между «высокой» литературой и массовой литературой как «пара-литературой» (т. е. ее наиболее примитивными и стандартизированными формами — комиксами, фотороманами, «психотерапевтическими» любовными романами.

Расширенное истолкование массовой литературы

В своем «расширенном» истолковании массовая литература обозначает отлаженную индустрию, специализирующуюся на серийном выпуске стандартизированной литературной продукции развлекательно-эскапистской, а иногда пропагандистской и дидактической направленности. Среди факторов общественной жизни, обусловивших возникновение массовой литературы и ее становление в качестве особого социокультурного феномена, прямо или косвенно влияющего на все сферы литературной жизни, выделяются процессы индустриализации и демократизации, сопутствующие утверждению буржуазного общества.

Рост городского населения, более тесные, чем прежде, контакты выходцев из «третьего сословия» с представителями привилегированных классов и заимствование у них, наряду с образцами поведения и культурно-бытового обихода, привычки к чтению, — все это привело к возникновению массовой читательской аудитории, которая (в развитых капиталистических странах Европы и в США уже к середине 19 века, в России — несколько позже, на рубеже 19-20 веков) становится главным потребителем и — через посредство частных издателей и книготорговцев — заказчиком литературной продукции, т. е. реальной силой, во многом определяющей особенности развития литературы и влияющей на социальный статус и литературное творчество писателей.

Расцвет массовой литературы во многом был обусловлен процессами коммерциализации литературной жизни и профессионализации писательской деятельности, а также научно-техническим прогрессом в сфере книгоиздания и книжной торговли:

• удешевлением процесса книгопечатания, вызванным, в частности, изобретением ротационного печатного пресса;
• развитием сети привокзальных лавок, благодаря которым издательства успешно распространяли свою продукцию среди представителей «средних» и «низших» классов;
• организацией массового выпуска изданий карманного формата и книжек в мягкой обложке;
• введением системы подсчета популярности (т. е. наибольшей продаваемости) книг, среди которых стали выявляться бестселлеры.

Вышеперечисленные факторы способствовали превращению книги, с одной стороны, из предмета роскоши в легкодоступный предмет культурного обихода, а с другой — в предмет промышленного производства и средство обогащения. Естественным следствием этого стало возникновение гигантских книжных концернов, организовавших научное изучение читательского спроса и поставивших на поток производство определенного вида литературных произведений.

Успешное функционирование этой индустрии стало возможным не только вследствие четкой организации литературного производства, создания развитой сети распространения и рекламы выпускаемой конвейерным методом литературной продукции, но, главным образом, благодаря наличию номенклатуры популярных жанрово-тематических канонов, сложившейся уже в 19 веке и с некоторыми изменениями дошедшей до конца нашего столетия.

Жанрово-тематический репертуар

Каноническое начало лежит в основе всех разновидностей массовой литературы, составляющих ее жанрово-тематический репертуар. В настоящее время в него зачисляют:

• детектив;
• шпионский роман;
• боевик (эти три типа можно объединить под рубрикой «криминальный роман»);
• фэнтези (в качестве исходной модели имеющий трилогию английского писателя Дж. Р. Р. Толкиена «Властелин колец», 1954-55);
• триллеры (романы ужасов, типологически восходящие к готическим романам);
• любовный, дамский, сентиментальный, или розовый, роман;
• костюмно-исторический роман с примесью мелодрамы или даже порнографического романа (ныне считающегося умирающей разновидностью массовой литературы, вытесненной соответствующего рода кино и видео продукцией).

Номенклатура жанрово-тематических канонов массовой литературы, при всей своей упорядоченности и устойчивости, подвержена изменениям с ходом литературной эволюции. С течением времени некоторые жанрово-тематические каноны изживают себя, теряя популярность у массового читателя и, соответственно, рыночный спрос. Другие же — причудливо видоизменяются и, скрещиваясь с иными жанрово-тематическими разновидностями массовой литературы, порождают новые каноны (так, в 1930-е, благодаря творчеству Дэшила Хэммета и Раймонда Чандлера, от «классического детектива» отпочковался «крутой детектив», вскоре трансформировавшийся в боевик).

Тяготея к универсальности и интернациональности, номенклатура жанрово-тематических канонов массовой литературы зависит и от традиций национальной культуры данной страны. Жанрово-тематический репертуар, сформировавшийся в СССР, включал в себя явно не характерные для США и Западной Европы производственный и историко-революционный романы.

С другой стороны, вестерн — порождение национальной американской мифологии — не столь актуален для российского читателя и не так широко распространен в других европейских странах, как в США. Каноны массовой литературы допускают возможность оживления стандартных ситуаций и некоторую индивидуализацию героев; возможны здесь и сочетания литературных формул:

1. В произведениях, относящихся к научной фантастике, возможна любовная интрига или детективная линия.
2. Боевики и шпионские романы могут быть густо начинены сексуально-горячительными сценами, позаимствованными из порнографического чтива.
3. Костюмно-исторические романы, как правило, сочетают в себе элементы мелодрамы и авантюрно-приключенческого романа.

Тем не менее, радикальное новаторство — редкий гость в массовой литературе, где индивидуально-авторское начало, подчиняясь требованиям жанрово-тематического канона, сводится к минимуму.

Массовая литература как литературное явление

Определение понятия «массовая литература» в современном литературоведении

В истории литературы существует несколько подходов к изучению литературного процесса, одним из которых является оценка произведений по его идейно – художественным ценностям. В свете ценностного подхода принято различать литературный «верх» и «низ» и рассматривать художественные произведения «по вертикали», которая составляет три слоя: классика, беллетристика и массовая литература.

Существует несколько терминов обозначающих массовую литературу, так как единства терминологии нет. В современной литературе термин «массовая литература» обычно употребляется в качестве синонима популярной, тривиальной, пара и бульварной литературе.

Термин «популярная» литература укоренен в англоязычной литературно – критической традиции. В немецкой литературе аналогичную роль играет словосочетание «тривиальная литература». И, наконец, французские специалисты определяют это явление как паралитературу, а в России укоренилось словосочетание «массовая литература».

Из всего разнообразия определения массовой литературы мы взяли определение литературоведа Н. Г. Мельникова: «Массовая литература» – это не только ценностный «низ» литературной иерархии, не только социокультурное явление – отлаженная индустрия, специализирующаяся на серийном выпуске стандартизированной литературной продукции развлекательной, а иногда пропагандистской направленности, это еще и собственно литературное явление, сопряженное со специфической поэтикой: номенклатура популярных жанрово – тематических канонов, имеющих в своей основе трафаретные сюжетные схемы, обладающих общностью тематики, устоявшимся набором действующих лиц и стилевых клише [1].

При оценке массовой литературы, в основном, присутствуют негативные характеристики, а некоторые исследователи даже не считают ее литературой. Противоположную позицию на массовую литературу высказывает Ю.М. Лотман. Он считает, что у массовой литературы – двойственная природа, так как, «выступая в определенном отношении как средство разрушения литературы, она одновременно может втягиваться в ее систему, участвуя в строительстве новых структурных форм». Тем утверждается необходимость и «нужность» массовой литературы, так как она видообразует и закрепляет многие литературные явления, нашедшие свое высшее развитие в творчестве классиков [4].

Мещеряков В.П. считает, что в настоящее время масс – литература не просто существует параллельно с «высокой», а также научилась паразитировать на ней, заимствуя и темы, и характеры, и приемы, адаптируя и примитивизируя их. Далее он обращает наше внимание на то, что масс – литература умеет преподнести себя. Например, он считает, что непременным условием существования бестселлеров является яркость и броскость оформления, в котором рисунок на обложке может вовсе не соответствовать содержанию книги, но зато сразу же бросается в глаза.

Поэтому нетребовательному читателю, по мнению Мещерякова В.П., завлеченному пестрой картинкой, хитросплетениями интриги и доступностью изложения, кажется, что книжечки малого формата от англ. pocket book – карманная книжка развлекательного характера и есть настоящая литература. Некоторые исследователи считают, что истоки массовой литературы заложены в далеком прошлом – литературе Возрождения, средневековье и даже античности. Это объясняется тем, что в эпоху средневековья поэты стремились «попасть в тон» мнению и вкусу меценатов и богатой части общества, способных оплатить их труд.

Н. Г. Мельников в своей статье ссылается на то, что еще А. де Токвиль замечал, что в античные времена «книги были дорогой редкостью», «что они требовали чрезвычайной кропотливости при их копировании и распространялись с великим трудом. Эти обстоятельства привели к тому, что склонность и привычка к литературным занятиям стали уделом узкого круга людей, образовавших нечто вроде маленькой литературной аристократии внутри элиты всей политической аристократии» [1].

Среди факторов общественной жизни, обусловивших возникновение массовой культуры Н. Г. Мельников выделяет следующие:

демократизация,

индустриализация,

рост городского населения,

значительное увеличение уровня грамотности,

тесные контакты выходцев из «третьего сословия» с представителями привилегированных классов и заимствование к них привычки к чтению.

Все эти процессы, по мнению Н.Г. Мельникова, привели к возникновению массовой читательской аудитории.

В западноевропейских странах и США к середине XIX века, в России на рубеже XIX – XX вв., массовая аудитория становится главным потребителем-заказчиком литературной продукции, то есть реальной силой, во многом определяющей особенности развития литературы и влияющей на социальный статус писателей.

Список использованной литературы

Арнольд И.В. Стилистика современного английского языка – Л.: Просвещение, 1981 – 295 с.

Богуславская О. Статья «Атмосфера времени». – Москва, 2006 г. – 6 с.

Болотова В.А. Стилистические особенности коммуникативной функции французских фразеологических единиц. – Улан-Удэ: Бурятский гос. пед. институт министерства образования РФ, 1995 г. – 19 с.

Введенская А. Статья «Жорж Сименон как древо романов». – Москва, 2003 г. – 6 с.

Гурвич И.А. Беллетристика в русской литературе XIX в. М.: 1991 г.

Федорова Ж.В. Статья «Массовая литература в России XIX века: художественный и социальный аспекты. Казанский государственный университет, 1995 – 2003 г. – 5 с.